６ 第二次ｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系ﾌﾞｰﾑ
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こうしてｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系の勢いは衰えてしまったかに見えましたが､華やかなJﾎﾟｯﾌﾟの隆盛の裏でｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系ﾊﾞﾝﾄﾞは虎視眈々とその復活のﾁｬﾝｽを狙っていました｡また､陽の目を浴びないながらも確実に集客力や実力をつけているﾊﾞﾝﾄﾞは多数おり､90年代後半の熱から抜け出せなかった（私のような）ｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系のﾌｧﾝは依然として存在していました｡
21世紀に入って以降､音楽のﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞが主流となってCDの売り上げ枚数が減少していく中､ﾚｺｰﾄﾞ会社が注目したのがｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系のﾌｧﾝの女性たち＝ﾊﾞﾝｷﾞｬでした｡こうしたﾌｧﾝたちは｢CDを全部持っている｣ということにｽﾃｲﾀｽのようなものを感じるｺﾚｸﾀｰ魂を持っているので､好きなﾊﾞﾝﾄﾞのCDは手にいれようとする傾向があります｡そこにﾚｺｰﾄﾞ会社が目をつけ､ｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系のﾊﾞﾝﾄﾞたちを盛り上げ音楽業界を活性化させようと考えたようなのです｡
第二次ｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系ﾌﾞｰﾑが興り始めてからのｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系ﾊﾞﾝﾄﾞを｢ﾈｵｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系｣と言います｡これはかなり広義の言葉で､90年代後半頃から生き残っているﾊﾞﾝﾄﾞを除いて今流行しているｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系ﾊﾞﾝﾄﾞを総称してこのように呼びます｡代表格としては前述のthe Gazette､ｼﾄﾞ､ﾅｲﾄﾒｱ､ｱﾘｽ九號.､12012などが挙げられます｡
私はこれらのﾊﾞﾝﾄﾞについてはあまり詳しくなく多くは語れませんが､ﾊﾞﾝｷﾞｬの文化にも様々な変化が起こり（後述）､ｳﾞｨｼﾞｭｱﾙ系なら何でもｱﾘといったﾊﾞﾝﾄﾞの多様性も生まれてきたように思えます｡
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